說起馬戲團(tuán)，大多數(shù)人腦海中會(huì)呈現(xiàn)這樣的畫面：破舊的大帳篷，瘦弱的動(dòng)物，花里胡哨的雜耍演員，夜晚他們會(huì)表演一些節(jié)目，來取悅臺(tái)上的觀眾。

近年來隨著動(dòng)物保護(hù)意識(shí)的增強(qiáng)，馬戲團(tuán)面臨著「不人道」的質(zhì)疑。

起源于古羅馬角斗士斗獸場(chǎng)的馬戲團(tuán)，它的背后從來都是血腥和殘酷。

同時(shí)，隨著時(shí)代的發(fā)展，人們對(duì)于藝術(shù)領(lǐng)域消費(fèi)的選擇越來越多，馬戲團(tuán)仿佛已經(jīng)度過了那段「黃金期」。

然而，在這種窘境下，有一個(gè)馬戲團(tuán)卻享譽(yù)世界，它的 show 總是充滿魔力，令人期待，如果你親臨現(xiàn)場(chǎng)，你就很容易被專業(yè)的表演、極致的舞臺(tái)、奇幻主題和情節(jié)所震撼，看完整場(chǎng)演出就如同享用了一場(chǎng)高級(jí)藝術(shù)大餐。

這個(gè)馬戲團(tuán)是太陽馬戲團(tuán)，創(chuàng)始人叫蓋·拉利伯特。

▲如夢(mèng)似幻的表演比起企業(yè)家，他更是夢(mèng)想家雖然蓋·拉利伯特已是加拿大億萬富翁，但更多的時(shí)候他愿意以藝術(shù)家自居，而非企業(yè)家。

比起制造財(cái)富，他更愿意做一些創(chuàng)造性的事情。

2009  年，50 歲的他作為世界第七名太空游客造訪國(guó)際空間站，以他的話來說，感覺自己就像是一個(gè)走進(jìn)了糖果屋的小孩。

采訪中他的一句話讓人印象深刻：「我不是科學(xué)家，不是醫(yī)生，也不是工程師，我是一名藝術(shù)家。

我要利用自己的創(chuàng)造力和生活賦予我的能力去完成一名藝術(shù)家的使命。

」這并不是某一個(gè)時(shí)刻產(chǎn)生的想法，而是貫穿他一生的信念。

1959 年，他出生在加拿大蒙特利爾一個(gè)不太富裕的中產(chǎn)家庭。

母親是護(hù)士，父親是加拿大鋁業(yè)公司的一名公關(guān)經(jīng)理。

▲藝術(shù)賦予馬戲生命他在一個(gè)自由、獨(dú)立、開明的環(huán)境中長(zhǎng)大，所以身上有幾分「放蕩不羈愛自由」的氣質(zhì)。

在他還是個(gè)少年時(shí)，一次偶然的機(jī)會(huì)他看到了父親壁柜里的一架落著灰塵的手風(fēng)琴，輕輕一彈，能發(fā)出美妙的聲音。

于是，他便向父親要了這架琴。

從此開啟了他的藝術(shù)之門。

但他的藝術(shù)之路并不是在學(xué)院里完成，而是在街頭。

街頭藝人是魁北克市（Quebec）的城市名片。

在每年加拿大大大小小的街頭藝人節(jié)，他們都會(huì)穿著造型奇特的服裝在馬路上各顯神通。

他膽子很大，常在街頭拉手風(fēng)琴，以此賺點(diǎn)零花錢。

16 歲那年，他做了一個(gè)決定：希望將表演藝術(shù)作為自己畢生的追求。

在大學(xué)的時(shí)候，他的表演常會(huì)在學(xué)校引起轟動(dòng)，這更刺激了他想要完成夢(mèng)想的決心。

▲魁北克濃厚的街頭藝術(shù)氛圍所以，他做了和比爾蓋茨一樣的選擇：退學(xué)。

他用街頭表演賺的小費(fèi)游歷歐洲。

這次經(jīng)歷讓他大開眼界，他認(rèn)識(shí)了各種街頭雜耍藝人，變戲法的，踩高蹺的，表演吞火的。

這些「江湖」技藝引發(fā)了他的好奇，他渴望去學(xué)習(xí)，去了解。

游歷結(jié)束后，他告訴父母自己想要做一個(gè)街頭藝人。

這是個(gè)大膽而放肆的決定。

在大多數(shù)人眼里，街頭藝人可能只是無業(yè)游民，而在他眼里這些人才是真正的藝術(shù)家。

父親當(dāng)然更希望他在普通人的軌跡上前進(jìn)，可再也沒有力量能阻止他心底的那團(tuán)火。

于是，拉利伯特選擇加入了一個(gè)高蹺表演藝術(shù)團(tuán)，他真的在魁北克的街頭上開始了自己的職業(yè)生涯。

每天不是在戲院門口踩高蹺，就是在街頭藝人節(jié)上秀本領(lǐng)。

每一次嘗試都是賭博當(dāng)時(shí)，街頭的表演者其實(shí)大多生活落魄，饔飧不濟(jì)。

他卻是個(gè)有領(lǐng)導(dǎo)意識(shí)且有主動(dòng)意愿的人。

他會(huì)吞火表演，也會(huì)踩高蹺，拉手風(fēng)琴，而他身邊也聚集了一群本領(lǐng)各異的雜耍藝人。

他心底有了更大的計(jì)劃：既然大家的表演都能給觀眾帶來快樂，那么為何不聚在一起，共同完成一場(chǎng)大規(guī)模的表演呢？年輕的拉利伯特以一個(gè)青年會(huì)所為活動(dòng)中心，組建了一個(gè)團(tuán)隊(duì)進(jìn)行街頭演藝。

他是幸運(yùn)的。

成立街頭表演團(tuán)體不久后，加拿大魁北克北部的濱河城鎮(zhèn)組織了一個(gè)夏日展會(huì)，他們得到了丹尼爾·高特爾的幫助，從此他有了正式的商業(yè)伙伴。

1984 年是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)時(shí)加拿大政府為了紀(jì)念法國(guó)冒險(xiǎn)家Jacques Cartier發(fā)現(xiàn)加拿大 450 周年，特地給文娛項(xiàng)目撥款。

拉利伯特成功說服魁北克政府贊助其表演團(tuán)體 150 萬美元為加拿大 450 周年慶典獻(xiàn)藝。

▲太陽馬戲團(tuán)的LOGO至此，馬戲團(tuán)正式「出道」，取名太陽馬戲團(tuán)，意為太陽的馬戲團(tuán)（Circus of the Sun）。

太陽是年輕、活力的象征。

這一年，太陽馬戲團(tuán)有 73 名員工。

經(jīng)營(yíng)馬戲團(tuán)就如經(jīng)營(yíng)一家公司，創(chuàng)業(yè)前期仍是困難重重。

「我們遇到了一個(gè)大馬戲團(tuán)初次演出遇到的很多問題。

先是艱難地和政府談判，然后我們演出的第一天帳篷就倒塌了，更困難的是我們?cè)趺茨軌蛘袕朴^眾看我們的演出。

」拉利伯特在采訪中表示。

為了保證演出成功，他親力親為，除了要給馬戲團(tuán)支帳篷、做市場(chǎng)調(diào)研、做藝術(shù)指導(dǎo)，還要親自上陣與小丑、空中飛人并肩作戰(zhàn)，表演噴火。

▲《邁克爾杰克遜：不朽的傳奇》內(nèi)容和形式的創(chuàng)新當(dāng)時(shí)，他們的馬戲團(tuán)走的是「新馬戲」路線：焦點(diǎn)都是聚集在人身上。

他們將馬戲藝術(shù)和街頭娛樂結(jié)合在一起，以超現(xiàn)實(shí)的舞臺(tái)布置，震撼心靈的音樂，夢(mèng)幻的燈光，華麗的服飾創(chuàng)造了一場(chǎng)非比尋常的表演。

這種嘗試，其實(shí)是一種賭博，若是沒有人買單，那么之后馬戲團(tuán)的路會(huì)異常艱難。

但幸運(yùn)之神總是眷顧少數(shù)能堅(jiān)守夢(mèng)想的人，他的大膽嘗試獲得了成功，臺(tái)下觀眾的反響熱烈。

太陽馬戲團(tuán)成為慶典演出中一顆耀眼的新星，被加拿大國(guó)民所認(rèn)識(shí)。

此后，太陽馬戲團(tuán)應(yīng)邀在加拿大魁北克等十個(gè)城市巡回演出，在擁有 800 個(gè)座位的帳篷中表演，很快這陣風(fēng)又吹到了北美。

從此太陽馬戲團(tuán)也成了代表加拿大的馬戲團(tuán)。

這僅是一個(gè)開始。

1987 年，剛剛成立才三年的太陽馬戲團(tuán)，爭(zhēng)取到進(jìn)入洛杉磯藝術(shù)節(jié)表演的資格。

但藝術(shù)節(jié)負(fù)責(zé)人舒馬赫毫不猶豫地拒絕了他們，理由是「我們是藝術(shù)節(jié)，我們不需要馬戲」。

▲馬戲也是造夢(mèng)藝術(shù)拉利伯特并不輕言放棄，他知道這次機(jī)會(huì)對(duì)太陽馬戲團(tuán)而言有多重要，它能讓馬戲團(tuán)走向世界，同時(shí)也讓觀眾改變對(duì)馬戲的偏見，了解馬戲也是一種藝術(shù)。

于是，他費(fèi)盡周折把太陽馬戲團(tuán)表演的錄像遞到了舒馬赫手中。

終于，錄像引起了舒馬赫的注意。

他特意去現(xiàn)場(chǎng)看太陽馬戲團(tuán)的演出，他們的劇目《我們?cè)賱?chuàng)了馬戲》打動(dòng)了這位負(fù)責(zé)人。

他們的作品如他們要展現(xiàn)的：既非馬戲，亦非戲劇，更非舞蹈，而是融合了藝術(shù)元素，對(duì)馬戲的再創(chuàng)造。

他們能在洛杉磯藝術(shù)節(jié)表演了！為了確保表演的成功，拉利伯特又一次傾盡所有資產(chǎn)（演出籌備會(huì)花光太陽馬戲團(tuán)之前經(jīng)營(yíng)所得的所有利潤(rùn)）。

▲水中舞者：技藝與藝術(shù)的完美結(jié)合「那天晚上是一場(chǎng)巨大的賭博，我押在這個(gè)賭注上的就是我的一切，如果我們演出失敗了，那么我們會(huì)狼狽到連回魁北克的路費(fèi)都沒有。

」拉利伯特回憶到。

最終，他又成功了，這次演出為太陽馬戲團(tuán)贏得了超過 150 萬美元的純利潤(rùn)收入，也讓更多人認(rèn)可馬戲也是藝術(shù)。

這場(chǎng)演出是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為太陽馬戲團(tuán)的發(fā)展清除了布滿荊棘的障礙，讓他們的表演走向世界。

       他是經(jīng)營(yíng)者，更是變革者走出國(guó)門的太陽馬戲團(tuán)先后來到歐洲、亞洲、巴黎、日本等地開秀。

12 萬張均價(jià) 23 美金的門票一搶而空，1992 年太陽馬戲團(tuán)更是進(jìn)駐拉斯維加斯。

自 1984 年初創(chuàng)到 2014 年，已有超過 1.5 億人次觀看過太陽馬戲團(tuán)的演出，這也讓馬戲團(tuán)的年收入超過 8 億美元，被稱為歷史上最賺錢的馬戲團(tuán)。

2004 年，拉利伯特還被《時(shí)代》雜志評(píng)選為世界 100 位影響力人物之一。

或許當(dāng)我們談?wù)撈瘃R戲團(tuán)的成功寥寥幾筆就能說完，但真的當(dāng)你置身現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，你就會(huì)明白它的成就從何而來。

▲置身現(xiàn)場(chǎng)時(shí)你就會(huì)體會(huì)到魅力從何而來比如太陽馬戲團(tuán)的表演者在巨大的水碗里表演，表演者在水碗中盡情釋放自己，她表演的這套高難度水中倒立動(dòng)作，不僅完美展現(xiàn)了她曼妙的身姿，同時(shí)又婉轉(zhuǎn)表達(dá)了她內(nèi)心的情欲。

這種表演既令人吃驚又讓人感動(dòng)。

而細(xì)細(xì)回味，太陽馬戲團(tuán)成功背后有三條重要的原因：❶ 創(chuàng)新：太陽馬戲團(tuán)從一開始，就扮演一個(gè)變革者的角色。

即使成功以后，他依然保持創(chuàng)新的熱情。

對(duì)于馬戲行業(yè)而言，平均一臺(tái)馬戲劇目的生命力只能維持 3-5 年，之后，觀眾就會(huì)對(duì)這臺(tái)劇目失去吸引力。

所以拉利伯特曾宣布，每年將利潤(rùn)的百分之七十用于第二年的創(chuàng)新產(chǎn)品，為了保證太陽馬戲團(tuán)每年都能推出至少一部新劇目。

❷ 匠心：如文章開始寫到的，拉利伯特身上始終貫穿著一種藝術(shù)家的使命感。

很多時(shí)候觀眾可能完全沒意識(shí)到有個(gè)價(jià)值 300 萬元的裝置吊在你的頭頂上，而且是花了兩年才制作出來的，但他卻愿意為創(chuàng)新和細(xì)節(jié)買單。

❸ 人才：從世界各地拉攏有才華的人，建立人才庫(kù)。

他們不僅僅關(guān)注舞者、體操運(yùn)動(dòng)員，還會(huì)注意各種各樣特點(diǎn)鮮明的人，比如說，人才庫(kù)中還有「24 個(gè)巨人，23 個(gè)吹口哨的人，466 個(gè)軟體雜技演員，35 個(gè)會(huì)玩滑板的，1278 個(gè)小丑，73 個(gè)小個(gè)子」等。

▲創(chuàng)新體現(xiàn)在每一個(gè)細(xì)微之處當(dāng)然還有更多說不完的，如對(duì)細(xì)節(jié)極致的要求、對(duì)觀眾體驗(yàn)的把握、對(duì)表演者潛力的開發(fā)、對(duì)文化和藝術(shù)的深入深究……這世上沒有無緣無故的成功。

每一份收獲背后都是各種因素綜合而成。

比如，時(shí)代、堅(jiān)持、運(yùn)氣、智商、機(jī)遇……而我們唯一能做的是做好自己，做更好的自己。

2015 年，價(jià)值十五億美元的太陽馬戲團(tuán)被收購(gòu)了。

這并不是輝煌的落幕，而是為了讓它扎根世界，影響世界，讓馬戲永遠(yuǎn)成為我們心底觸手可及的夢(mèng)。